# Работа в пермском цирке

Александр Сергеевич Черевков

Работа в пермском цирке.


1. Рождённый в опилках.

17 февраля 1974 года мы с Людмилой получили полный расчёт с виноградарского совхоза "Бурунный". 18 февраля этого же года отправили в Пермь контейнер со своими вещами и мебелью. 19 февраля вылетели из аэропорта "Северный" из Грозного в аэропорт "Савино" в Перми. Одну ночь переночевали у Зинаиды Петровны Пивень, тёща, мама моей жены.

- Не могу оставить вас жить на долго. - не глядя на меня, с порога, процедила сквозь зубы тёща. - С твоим мужем рядом нам не ужиться. Поэтому завтра ищите место жительства дальше от меня.

- У меня тоже нет желания жить с тёщей. - ляпнул не подумавши. - На это у меня есть жена.

- Вот и прекрасно! - со злобой, выпалила тёща. - Выбирайся из моей квартиры прямо сейчас.

У нас не было другого выхода, как только сразу с вещами, как с самолёта, отправиться в пермский цирк, который в своём письменном приглашении обязался обеспечить нас жильём. 20 февраля пришёл в Пермский государственный цирк и меня сразу поселили жить вместе с женой в гостиницу "Спутник", которая принадлежала Пермскому государственному цирку.

21 февраля 1974 года меня приняли на работу старшим машинистом сцены. Работа не сложная. Надо было руководить униформистами с подготовкой к работе манежа цирка и следить за безопасностью циркового реквизита, за которым дополнительно следили сами артисты цирка.

- Мы не имеем право принимать тебя на работу на две и более должности. - сказал мне, главный режиссёр цирка. - Поэтому ты должен войти в наше положение. У нас постоянно проблема с художником-оформителем. Ты будешь в неурочное время заниматься художественным оформлением цирка к новой программе. Мы тебе за это предоставим бесплатное жильё в цирковой гостинице, а также будем оплачивать работу в сверхурочное время, плюс премия.

- За такую доброту с вашей стороны готов работать по праздникам. - шутят, согласился.

- По праздникам мы все работаем. - смеясь, подметил Альфред Ди-Машио. - Без всяких условий. Наша работа праздник для народа.

Всё в цирке было хорошо. Но! Была одна проблема. Униформистов набирали на работу в цирк фактически к каждой новой цирковой программе. Каждый вновь принятый с улицы рассчитывал на то, что после работы униформистом в одной цирковой программе он сразу станет артистом цирка или хотя бы ассистентом большого циркового аттракциона.

На деле всё было совершенно по-другому. Работу униформиста невозможно сравнить с любой другой работой в цирке и за пределами цирка. Каторжный труд с раннего утра и до поздней ночи. Труд без праздников и с одним входным днём в понедельник. Каждый день после репетиции и выступления каждого циркового номера надо заправлять манеж свежими опилками и стелить цирковой ковёр на всю ширину манера в двенадцать метров.

Приносить и вносить реквизит артиста. Также выполнять другие непредвиденные мероприятия во время работы в цирке.

За одну цирковую программу работать униформистом оставались единицы. Пробивались из униформистов в артисты или в ассистент и того малое количество людей за несколько лет. Каждый артист цирка из униформистов вошёл в историю циркового искусства. О таких артистах цирка ходят легенды. Их знают в лицо. Все остальные канули во времени, как бездарные личности.

Так что мне к каждой цирковой программе приходилось набирать людей на работу униформистами. Причём каждый парень с улицы должен быть культурным, не пьющим, грамотным и с фигурой приемлемой к выходу на цирковой манеж. Жирных и худые мы вообще не допускали до конкурсного отбора, который проводили сразу с заправки поисков на манеже и постели ковра.

Из нескольких десятков кандидатов в униформисты лишь единицы проходили конкурсный отбор. После чего мне приходилось с отобранными парнями в униформисты проводить экскурсию, технику безопасности и обучение каждого на рабочем месте во время репетиции каждого циркового артиста. Лишь после такого тщательного отбора в униформисты режиссёр инспектор и главный режиссёр цирка принимали на работу коллектив униформистов готовых работать в программе цирка.

- Александр! Александр! У тебя родился сын в опилках. - при репетиции на манеже, закричала Людмила Евграфова, жена жонглёра танцы с саблями. - Поздравляем! Поздравляем! Шампанское!

По цирковой традиции все дети, рождённые от сотрудников цирка, независимо от занимаемой должности родителей, считаются детьми, рождёнными в опилках. Прежде чем принести новорождённого ребёнка в цирк. В цирковом манеже из бутылки брызгают шампанское на опилки. Все пьют шампанское по кругу манежа и только поле этого обряда считают ребёнка, рождённого в опилках.

27 марта 1974 года Людмила родила первого сына, которому мы дали имя Артур. Роды прошли благополучно. Мы соблюдали все цирковые обряды. Так что наш первый сын родился в опилках. У нас с Людмилой появились новые семейные радости и забота о нашем рождённом ребёнке.

На следующий день после родов Людмила уехала жить к своей маме, у которой был опыт после рождения семерых детей и необходимые условия для новорождённого ребёнка. Чего не было в цирковой гостинице. К тому же мне каждый день надо работать до одиннадцати часов ночи, а в шесть часов утра снова идти на работу в цирк. Перед работой нужен отдых. В это время грудному ребёнку надо уделять внимание со стороны матери. Так что пусть мама с ребёнком будет у тёщи.

- Нечего ребёнка по гостиницам таскать. - пробурчала тёща за дверью, когда рано утром в понедельник приехал взять сына к себе на выходной день. - Заберёшь сына, когда будет своё жильё.

- Мама! Ну, пусть Саша хотя бы на своего сына посмотрит. - жалобно просит Людмила за дверью.

- Ребёнок не игрушка. Надо ребёнка воспитывать в всей квартире, а не рассматривать за дверью у тёщи. - наотрез отказывает тёща поведать мне собственного сына. - Пусть добром уходит к себе.

Мне ничего не остаётся, как только уйти подальше от квартиры моей тёщи. Хорошо, что сегодня утро солнечное. Вполне возможно, что на смену холодным дням придёт время весенней оттепели. На территории Южного Урала всего три месяца тепла и вечная зима. Рождённым на Юге, таким как, тяжело привыкать к суровому климату Урала. К тому же Пермь насыщена блуждающими токами в пространстве. Местные давно привыкли к этому явлению в природе. Приезжие на себе ощущают поток электронов в пространстве. Лично мне невозможно браться голыми руками за металлические предметы, так как ощущаю электрический разряд на своём теле. Приходится всюду пользоваться перчатками на руках или где можно ногами в обуви, что выглядит довольно странно со стороны.


2. Мстислав Запашный.

Было это в середине семидесятых годов. Работал тогда в пермском государственном цирке по совместительству сразу в трёх должностях. Художник-дизайнер (оформитель цирковых афиш). Режиссёр-инспектор (ответственный за установку цирковой аппаратуры и реквизита). Старший машинист сцены (ответственный за манеж и за униформистов, работников на манеже). Первые две должности у меня были временные. На эти должности вскоре приняли специалистов. За мной осталась должность старшего машиниста сцены. набрал с улицы парней для работы на манеже. Все они хотели стать артистами цирка. Но далеко, ни все смогли работать даже на манеже.

На манеже надо было уметь не только убирать и расстилать опилки, а также разгребать опилки так, чтобы лошади не портили себе копыта. На манеже надо было ещё уметь правильно расстилать круглый ковёр почти двенадцать метром в диаметре. На манеже надо было убирать и помёт за животными. Было много и других работ, которые были сложными, тяжёлыми и не всегда приятными. Поэтому большинство униформистов вскоре покидали работу на манеже цирка. Одна цирковая программа заканчивала свою работу. Вторая цирковая программа только приезжала в пермский государственный цирк.

Вполне обычная смена цирковых программ и номеров. Со второй цирковой программой приехала семья Запашных вместе с семейными цирковыми номерами. В семейном комплекте цирковых номеров были акробаты, воздушные гимнасты, жокеи наездники и дрессировщики животных. Семья цирковых артистов занимала целое отделение в цирковой программе. Руководил семейными цирковыми номерами Мстислав Запашный. Один из самых замечательных цирковых артистов, который был удостоенных звания народный артист СССР (1990), перед самым развалом Советского Союза.

Каждый известный человек обрастает всякими легендами, былями и небылицами. Так было и с семьёй Запашных. В цирке рассказывали, что младший брат Игорь Запашный, дрессировщик хищников, когда захватил свою бывшую жену в постели с любовником то зарубил их топором. По другой версии бывшая жена была зарезана двадцатью ударами ножом. Игорь Запашный был приговорён к высшей мере наказания.

Но под давлением артистов цирка высшую меру наказания заменили многими годами жизни отбывания в месте заключения. В цирке также говорят, что знаменитого артиста цирка от расстрела спасла дочь Брежнева. Несколько раз Игорю Запашному, сбрасывали срок заключения. Отсидел Игорь Западный пятнадцать лет...

Последние годы своего заключения Игорь Запашный отбывал в лагере заключённых в Перми. Как бы на вольном поселений. Мог иногда выходить в город. Когда в пермский государственный цирк с цирковой программой приехала его семья, то он стал просить начальника лагеря отпустить его на один день в цирк к семье. Начальник лагеря отказал ему в этой просьбе. Тогда Игорь Запашный вопреки отказа пошёл к своей семье в пермский цирк. В этот же день по требованию семьи он вернулся обратно в лагерь. Уговорили начальника лагеря не поднимать скандал.

Насколько это правда, ни мне судить. В любой легенде бывает доля правды. Не бывает дыма без огня. Также о легендах цирковых артистов семьи Запашных всякое говорят.

Говорят, что когда Мстислав Запашный дрессировал тигров и какой-то из тигров не хотел работать, то Мстислав Запашный ругался матом на тигров и непослушного тигра бил по голове кулаком, тигр от страха писался. Поэтому дрессированные тигры в номере Мстислава Запашного даже пасть не раскрывали и работали на манеже, как кошки у клоуна Юрия Куклачёва. Также Мстислав Запашный работал со слонами.

Не могу подтвердить истинность этих легенд о дрессировщике Мстиславе Запашном. Мне не приходилось работать с ним во время дрессировки тигров и слонов. Но вот как работал Мстислав Запашный с лошадьми и со своими родственниками на манеже цирка, это видел собственными глазами. Поэтому могу подписаться под каждым своим словом, рассказанным о Мстиславе Запашном, как руководителе цирковых номеров с воздушными гимнастами, акробатами и жокеями наездниками. Об этом мне хочется рассказать.

Когда приехала новая программа цирка, то стали репетировать постановку программы на манеже пермского цирка. Как говорят в цирке, что делают прогон цирковой программы. Присутствовал на большинстве репетиций цирковых номеров. Не присутствовал только во время дрессировки животных, так как присутствовать рядом с хищниками запрещалось всем без исключения. На репетиции с хищниками были только те, кто обязан по своей работе присутствовать рядом с хищниками, это дрессировщики, укротители, ассистенты, охрана и просто люди по уходу за этими хищниками. Тогда Мстислав Запашный готовил с воздушными гимнастами своей семьи номер под названием "Полёт к звёздам".

Это был очень изящный номер с оригинальными подсветками всех трюков под куполом цирка. Коронным трюком этого номера был полёт артиста из-под купала к трапеции. Трапеция находилась в темноте, на несколько метров ниже летящего из-под купола артиста цирка. Весь зал замирал в ожидании того, что артист цирка сейчас разобьётся о манеж в дребезги. Но вовремя полёта вниз артист, вдруг, перехватывал трапецию. Зал заворожённых зрителей награждал рискованного артиста цирка бурными аплодисментами.

Как вы догадались, этот опасный трюк выполнял Мстислав Запашный. Так как в работе с этим цирковым номером над манежем не подвешивалась сетка для страховки воздушного гимнаста, то вовремя этого опасного трюка воздушного гимнаста подстраховывали снизу два, а то и сразу три ассистента. Все зависит от веса воздушного гимнаста. Вес ассистентов, стоящих во время страховки на лонжи должен как минимум дважды превышать вес летящего воздушного гимнаста. Иначе, ассистент взлетает в воздух, а воздушный гимнаст разбивается насмерть. За этим весом должны следить все, кто участвует в работе с номером.

Во время очередной репетиции этого опасного трюка все воздушные гимнасты были под куполом цирка. Другие артисты этой семьи находились за пределами манежа. Были заняты своей работой к подготовке репетиции следующих номеров. На манеже возле страховки остался тощий ассистент этого трюка. В это время в первых рядах зрительного зала сидели мои работники манежа. Униформисты просто смотрели за репетицией этого воздушного номера, после окончания, которого им предстояло работать в подготовке манежа для репетиции следующих цирковых номеров. У меня в это время была своя работа возле форганга. Прежде чем подняться под купол цирка, Мстислав Запашный попросил меня постоять противовесом на страховке вовремя его полёта под куполом цирка.

- Работа на лонжи не сложная. Надо только внимательно следить за выполнением опасного трюка. - объяснял мне, Мстислав Запашный. - Если воздушный гимнаст долетает до трапеции и успевает за неё схватиться руками, то ассистенту на страховке надо всего лишь пропускать лонжею между рук. В том случае, если воздушный гимнаст не смог схватиться, то страховщики на лонжи своим двойным или тройным противовесом удерживают воздушного гимнаста на весу. Затем осторожно спускают его на цирковой манеж. Надеюсь, что ты знаком с такой работой в цирке.

- Мне больше приходилось работать в иллюзионном аттракционе. - коротко объяснил суть своего знания в цирковой работе. - Но последнее время занимаюсь контролем крепления в колёсиках.

- Вот и прекрасно! - уверенно, сказал Западный. - Ты ни новичок в цирковой работе. Справишься!

Мстислав Запашный объяснил мне несколько раз, как подстраховывать его вовремя полёты и стал подниматься на верх под купол цирка для выполнения своего опасного трюка. В это время меня позвали за форганг по моей непосредственной работе. Поставил на место себя новенького униформиста, который по весу был даже больше меня. Объяснил униформисту, как стоять на лонжи, а сам ушёл работать за форганг.

Когда вскоре вернулся обратно, то увидел ужасную картину. Мстислав Запашный падает с высоты купала. Тощий ассистент летит вместе с лоджией к куполу. Униформист оставленный мною на страховке схватившись руками за своё лицо по дикому кричит. В тот самый момент другой униформист бросается на лонжу на манеже. Но вес второго униформиста меньше моего. Запашный продолжает падать на манеж. Прыгаю следом на ноги второго униформиста. Во время прыжка успеваю схватиться за ноги, второго униформиста и за конец ускользающей к верху лонжей. Теперь все изменилось в обратном направлении.

Мстислав Запашный взлетает к куполу цирка. Мы втроём падаем на манеж цирка. К нам из-за форганг бегут артисты цирка, чтобы общим весом удержать артиста наверху под куполом цирка. Затем Мстислава осторожно спускают на цирковой манеж. Смотрю ему в лицо. По выражению лица видно, что Мстиславу Запашному досталось ни меньше чем второму униформисту, у которого верёвкой до крови ободраны ладони на обеих руках.

Тощий ассистент отделался лёгким испугом. Испачкал свою униформу об манеж во время прыжка. Слегка ободрал на ногах колени. В истерике толстый униформист, который должен был страховать падение артиста. Остальные униформисты сидят в зрительном зале. Со стороны наблюдают за нами. Представляю, как сейчас досталось Мстиславу Запашному. Наверно у него от рывка в низ к манежу, а затем по купол цирка, повреждены внутренности. От такого резкого рывка, Мстислава Запашного, кожаным ремнём с тонким тросом внутри могло просто разорвать пополам и к нашим ногам упали бы две его половинки, разделённые словно ножом.

Но видно тренированное тело воздушного гимнаста было готово к подобным ударам и смогло как-то амортизировать на двойной удар во время падения. Возможно, что Мстислав Запашный отделался только внутренними ушибами, после которых неизвестно, что может быть ещё. На цирковой манеж прибежали наши медики. Оказывают помощь второму униформисту и разговаривают с Мстиславом Михайловичем, который только морщится от боли и кивает головой на вопросы наших медиков. Видно все обошлось благополучно. Все остались живы. С манежа уходят медики и артисты цирка. Запашный благодарит за своё спасение второго униформиста и медленно направляется в мою сторону.

- Люблю пошутить, но не в рабочее время. - говорит мне в лицо, Запашный и уходит с манежа.

Откровенно, так думал, что Мстислав врежет мне по морде. Но он сдержался, хотя в какой-то степени заслуживал, чтобы мне врезали по морде за такой прокол в цирковой работе. На это происшествие можно было смотреть с разных сторон. Во-первых, сам Мстислав Михайлович Запашный не имел никакого права доверять свою жизнь постороннему человеку. В то время мне довелось быть всего лишь старшим машинистом сцены (манежа). В мои обязанности входила работа вокруг циркового манежа и ничего другого. Никакого отношения к работе цирковых номеров не имел. Во-вторых, прежде чем прыгать вниз головой из-под купала цирка артисту нужно было обратить внимание на то, кто там страхуется его жизнь во время падения. Во время репетиции этого опасного трюка свет горел во всём цирке.

Мстислав Запашный прекрасно видел, что его ассистент ушёл от страховки за форганг. Ну, и, в-третьих. В последний момент исправил свою ошибку хотя бы частично. Если бы мне не пришлось пригнуть следом за вторым униформистом на лонжу, то Запашный мог разбиться насмерть. Отвечал бы за гибель Мстислава Запашного, только сам Мстислав Запашный, но уже на том свете. Мог отделаться лишь выговором и увольнением с места работы. Так что в этой истории виноват сам артист цирка за халатное отношение к самому себе и к своей работе в качестве артиста цирка.

Следующей репетицией на манеже цирка выступали жокеи наездники и акробаты вольтижёры на лошадях. В этой работе была задействована вся семья Запашных. Братья, сестры, племянники и жена Мстислава Запашного. Сейчас уже не помню её имени. Вроде Долорес звали. Поэтому буду о ней говорить просто как о его жене, которая была тоже наездницей и на лошадях. Выполняла различные акробатические трюки во время езды.

Лошади в цирковом номере были какой-то русской тяжеловесной породы. Им бы тяжести на русских полях таскать, а не по манежу бегать. Поэтому тяжеловесные лошади вяло бегали по манежу цирка и номера акробатов на лошадях плохо смотрелись. Не знаю, понимал эти проколы в работе с лошадьми сам Мстислав Михайлович Запашный или нет, но проколом в воздушной гимнастике он был взвинчен до предела. Он орал матом на всю свою семью и на лошадей тоже. От этого работа никак не улучшалась.

- Ты, дранная кошка! Лучше работай бёдрами! - кричал Мстислав на свою жену. - Не забывай, что ты на лошади, а не в постели с мужем. Хотя от тебя и в постели толку нет. Повтори номер ещё!

Видимо после прокола в воздушном номере Запашный был в сильном стрессовом состоянии. Ему надо было как-то снять с себя накопившееся от стресса напряжение во всем теле. Но мат на родственников и избиение лошадей, видимо были обычным повседневным делом. Поэтому никак не могли снять с него напряжение после стресса. Мстислав Запашный взбесился до предела от постоянных проколов в работе с лошадьми и уже ничего не мог с собой поделать, чтобы как-то успокоиться во время репетиции.

В то время как у Мстислава Михайловича Запашного пик бешенства от проколов достиг высоты, мимо него по кругу проезжала на лошади Долорес Запашная, на которой кроме циркового костюма из трусов и лифчика больше не было ничего. Трюк на лошади у Долорес не получился.

Тогда разъярённый до без предела Мстислав размахнулся длинным хлыстом и со свей силы, словно лошадь, ударил Долорес Запашную плетью на виду у всех находившихся в то время в зрительном зале цирка вокруг манежа.

В одно мгновение на теле артистки появилась темно-бардовая полоса от плети. Мстислав Запашный с досадой бросил свой хлыст и быстро ушёл за пределы циркового манежа. До циркового выступления перед зрителями в этот день оставалось всего три часа.

Когда началось вечером цирковое представление. На манеж цирка выехала с номером акробатики на лошадях Долорес Запашная. Тут же обратил внимание на то место, где была темно-бордовая полоса на теле артистки от удара хлыста. Всю полосу синяка от удара хлыстом загримировали. Осталась лишь еле заметная выпуклость на месте сильного удара по телу хлыстом.

Номер с лошадьми отработали нормально. Этот случай не обсуждался на общем собрании артистов цирка. Все осталось между Мстиславом Запашным и Долорес Запашной внутри семьи. Между работниками цирка прошёл слух, что подобный случай не впервые происходил в семье Мстислава Запашного, который постоянно оскорблял Долорес.

Называл её полной бездарностью в цирковом искусстве. Нарастал конфликт в цирковой семье между Мстиславом и Долорес Запашных. В 1977 году Долорес вместе с Мстиславом Запашным создали аттракцион "Слоны и тигры". Долорес Запашная была участницей воздушных и конных номеров семьи 3апашных. Исполнительница номеров "Высшей школы" и "Гротеск-наездница".

Несколько лет спустя, после истории в пермском государственном цирке, как-то однажды увидел по телевизору в цирковой программе на лицо знакомую женщину, которая выступает с номером "Иллюзионные миниатюры" и с трансформацией. То была Долорес Запашная. Она рассказывала корреспонденту, что Мстислав Запашный, постоянно её унижал. Обзывал бездарностью в цирковом искусстве. По этой причине они разошлись. Назло Мстиславу Запашному, она стала самостоятельно работать на манеже цирка. Больше мне не доводилось встречаться с Мстиславом Запашным и его огромным коллективом, в большинстве семья династии Запашных.


3. Юбилейный номер.

В пермском государственном цирке проработал чуть больше года. Хотя рассчитывал работать в Союзгосцирке всю свою жизнь. За этот короткий срок работы в Пермском государственном цирке несколько месяцев занимал сразу несколько должностей. Основной работой у меня была должность старшего машиниста сцены (манежа), где отвечал за униформистов и исправность оборудования стационарного здания цирка. В отсутствии специалистов в Пермском государственном цирке. Мне пришлось в цирке временно быть также режиссёром-инспектором, который отвечает за порядок проведения репетиций и тренировок цирковых артистов на манеже. Режиссёр-инспектор совместно с главным режиссёром цирка готовит порядок проведения цирковых программ. Некоторое время по совместительству работал художником-оформителем Пермского государственного цирка. В 1975 года в канун тридцатилетия победы над фашизмом, снялся в документальном фильме "Смена поколений".

Съёмки документального фильма проходили во время циркового представления 9-го мая 1975 года. Мне была отведена роль представителя молодого поколения, которое принимает мирную эстафету от своих отцов-победителей, ветеранов великой отечественной войны с фашистами. Кроме того, готовил силовой номер циркового артиста.

- Мы долго думали, кого выбрать в роль памятника в нашем фильме. - обратился к нам на собрании режиссёр документального фильма "Смена поколений". - Артисты цирка люди известные. Как-то неудобно делать памятником того, кто каждый день выступает живьём перед зрителями цирка.

- Давайте мы его загримируем так, что дома мама родная не узнает. - сострил Эмиль Кио из зала.

- Лучше грохнем после съёмок, чтобы живьём не мелькал на манеже. - ляпнул кто-то из зала.

- Ни того ни другого мы делать не будем. - серьёзным тоном, сказал режиссёр фильма. - Нам нужно снять на пьедестале лицо и фигуру русского солдата, на которого должны равняться все воины.

- Думаю, что среди нас находится такой человек. - взял слово Альфред Ди-Машио, главный режиссёр пермского цирка. - Лицо в нашем коллективе не заметное зрителям, но достойное тому, чтобы сняться памятником защитника отечества. Он хорошо известен мне тем, как защищал честь и совесть своей семьи, а также честь Родины вовремя политических проблем на Северном Кавказе. Имею ввиду нашего старшего машиниста сцены Черевкова Александра Сергеевича.

- Этот тип мне хорошо известен. - с юмором, сказала Сара Фридман, дежурная по служебному входу в цирк. - Пять лет тому назад в лютый мороз через тайгу ночью, одетый по-летнему, он прошёл двадцать километров для того, чтобы добиться руки и сердца своей избранницы. Думаю, что таким, как он, надо при жизни ставить памятники на площадях и при ЗАГС за верность...

- С ним наш аттракцион тоже давно знаком. - вступил Эмиль Кио в обсуждение моей кандидатуры. - Когда нам однажды срочно надо было оформить плакат, а рядом не было художника, то он быстро подготовил плакат совершенно бесплатно. Хотя мы с ним в те годы вообще не были знакомые.

- Наш коллектив раньше всех знаком с этим "засранцем". Извините за выражение. - с кавказским акцентом, сказал Али-бек Кантемиров. - Когда он был подростком, то на наших гастролях в Северной Осетии постоянно ухитрялся пролезть в Цирк-Шапито, чтобы мы его приняли на работу в цирк. Мои дети часто вытаскивали этого пацана из-под копыт наших лошадей. Надеюсь, что лучшей кандидатуры на пьедестал среди нас не найдётся. Наш коллектив и лошади тоже за этого парня.

- После такой поддержки голосование бесполезно. - улыбаясь, сказал режиссёр фильма. - Наш коллектив тоже поддерживает данную вами кандидатуру. Мой ассистент займётся эти парнем.

Откровенно говоря, мне не очень хотелось сниматься в качестве памятника на пьедестале в центре цирка на манеже с девочкой на руках. Представил, как девочка шепчет мне на ухо, что пить, кушать или писаться. Постоянно надо выполнять её капризы. Рядом её мама обеспокоена безопасностью и судьбой своего ребёнка. Папа тоже не подарок. Может по роже съездить мне...

- Пожалуй мы с тобой начнём работать без девочки. - сказал ассистент режиссёра, словно прочитал мои мысли. - Кандидатуру девочки подберём позже. Сейчас подберёт одежду и награды.

По съёмкам в массовке художественного фильма "Освобождение" вовремя моей службы в армии. Мне хорошо было известно, как десятки раз меня будут одевать и раздевать. Как из реквизита под фильм будут бесконечно раз подбирать достойные награды к моей военной форме.

Затем начнутся бесконечные дубли во время съёмки фильма. Вокруг меня суета и скандалы о съёмках. Почти так произошло, как думал. В понедельник, когда в цирке выходной, а в чиновников работа, надо мной измывались весь день. Хорошо, что в цирке никого не было. Кроме Сары Фридман, которая от бессонницы и от безделья сидела в зале рядом с режиссёром и постоянно надоедала ему своими комментариями и воспоминаниями о войне, как выглядели защитники нашей Родины.

- Камеры сто! - громко в микрофон, объявил кинорежиссёр. - Всё! Хватит на сегодня! Как говорят у вас в цирке, за пару дней перед премьерой пройдём прогон с девочкой. Сейчас артиста накормить и напоить. Можно спиртное. Но в меру. У него завтра обычный рабочий день. Пусть отоспится.

- Как понять в меру? - шутя, поинтересовался. - Герою с пьедестала и поллитра водки мало.

- Ты ещё премьеру не прошёл, а требуешь поллитра. - серьёзно, ответил кинорежиссёр. - Как выступишь на премьере, так вознаградят. Если зрители скинуть тебя за плохую роль с пьедестала, то твоей зарплаты не хватит за срыв киносъёмки. Сейчас накормить досыта и сто грамм коньяка.

Кинорежиссёр не остался с нами кушать. Сослался на то, что у него есть семья, которую он не видел много дней. Полетит в Москву на отдых. Будет через два дня на прогоне перед премьерой. Затем приказал своим сотрудникам убрать весь съёмочный реквизит в отведённую им гримёрною в цирке. Стол к ужину накрыть в зале над цирковой эстрадой, где биллиард. Там места всем хватит.

- На верху только биллиард. Там стола нет. - сказал, сотрудникам кино, как только режиссёр ушёл с манежа. - На биллиарде кушать нельзя. У меня в гримёрной есть большой стол и стульев много. У меня там двадцать униформистов помещается на отдых. Вам то же у меня всем места хватит.

Все настолько устали за день работы, что ни стали обсуждать моё предложение. Как только за форгангом открыл дверь в свою гримёрную, так туда сразу пошли сотрудники кино со своими многочисленными коробками и суммами, в которых были напитки и продукты питания. Людей было чуть больше десяти. Но мы едва поместились там с многочисленными сумками и коробками.

- Ну, что, мальчики и девочки, по маленькой отметим за хорошее начало. - сказал ассистент режиссёра, разливая бутылку коньяка по рюмкам. - Надеюсь, что премьера будет у нас успешной.

Кинорежиссёр видимо знал, что говорил о спиртных напитках. Из бутылки коньяка пьющим хватило грамм по тридцать. Мне, как главному виновнику событий, налили сто грамм коньяка, как приказал кинорежиссёр. Разнообразной закуски, холодной и горячей, было столько, что хватило всем кушать досыта.

Осталось много не тронутой пищи в упаковках. Можно было ещё накрыть стол. Видимо эти продукты были заказаны в ресторане, который находится напротив цирка через дорогу. - Артист! Это всё тебе. - сказал ассистент режиссёра, показывая на не тронутые продукты. - Ты местный. У тебя семья. Продукты дома пригодятся. Нам в гостинице эти коробки будут мешать.

- Спасибо! Недалеко живу. Подвозить меня не надо. - поблагодарил всех за угощение. - Вы можете ехать отдыхать. Сам приберусь в гримёрной. Встретимся на прогоне перед премьерой.

Распрощавшись любезно с коллегами по кино. Тщательно убрал гримёрную после нашего ужина. Завтра у нас с семи утра репетиция и прогон новых цирковых номеров. Мне надо отдохнуть хорошо и быть в форме, в смысле моего вида и без запаха алкоголя.

Ведь завтра у меня главная репетиция на пьедестале с девочкой. Надо выглядеть достойно, как настоящий герой войны, без запаха алкоголя при спасённом ребёнке. Иначе малышка подумает, что все герои войны пятницы.

Когда пришёл домой, то Людмила с сыном спали на диване у маленького стола. Видимо они устали за день друг от друга и к вечеру у них не было ни каких сил добраться до своей кровати. Ни стал беспокоить их. Осторожно положил все коробки с подарками от киношников на маленький стол. Переоделся в лёгкую спортивную одежду и вышел на улицу размять своё уставшее тело.

Радом с гостиницей на спортивной площадке никого не было. Было прохладно и немного сыро от рано выпавшей росы. В кювете у дороги и на склоне оврага лежали небольшие шапки пожелтевшего старого снега. Едва пробившая первая ярко зелёная травка казалась искусственной сочной декорацией на фоне тёмно-коричневой земли. При свете уличных фонарей всё выглядело сказочно забавно. Можно было подумать, что очутился в каком-то другом измерении нашей жизни.

Стараясь не испортить эту красоту своими ногами, обошёл пространство между тротуаром и спортивной площадкой и от парковки автомобилей вышел на беговую дорожку небольшого спортивного комплекса. Зимой это была лыжная трасса в сторону трамплина. С приходом весны снег растопили первые лучи тёплого солнца, и лыжная дорожка сверху асфальта превратилась в отличную деловую дорожку, на которой можно было легко размять свои ноги и сбросить напряжение.

Время не засекал, но бегал до тех пор, пока хорошо размял ноги и вспотел словно в спортивном зале на тренажёре. После чего моё приседание и отжима у спортивного станка легкоатлетов окончательно восстановили спортивное ощущение во всем моём теле. Мне только оставалось слегка отдохнуть от напряжения во всём моём теле и отправиться под душ в спортивный зал гостиницы.

Когда вошёл в комнату, где спала жена с сыном, то на столике у дивана ничего не было и диван был пуст. Людмила с Артуром перешли в свою спальню и улеглись спать до утра на свои места. Откровенно говоря, после спортивной нагрузки и холодного душа мне ничего не хотелось, как только выпить горячего чая и лечь спать на диване.

- Ну, как, артист! Готов к репетиции? - спросил меня помощник режиссёра, когда в восемь утра вошёл ко мне в гримёрную. - Скоро девочка придёт. Мы попробуем главную сцену на пьедестале.

- Вообще-то готов. - ответил парню. - Но мне надо одеть военную форму и ордена. Надо время...

- Пока ваши униформисты приготовят пьедестал на манеже. Наши гримёры приведут вас в нужный вид. - ответил помощник режиссёра, направляясь к двери. Вы только не путайте места всех наград.

Едва только ушёл помощник режиссёра, как тут же ко мне в гримёрную вошли его люди. Меня тут же усалили за стол перед зеркалом. Разложили на столе косметику и принялись из меня лепить солдата времён отечественной войны с фашистами. Вообще-то гримёр работал как художник. Можно сказать, что он был моим коллегой по работе на холсте, то, что делал красками на холсте, тоже самое гримёр делал на моём лице. Через пол часа в зеркале был совсем другой человек.

- Всё! Моя работа закончена. - сказал гримёр, разглядывая свою работу в зеркале. - Надеюсь, что вы умеете убирать грим со своего лица. Думаю, что в цирке артисты могут пользоваться гримом.

- С чужим лицом меня жена домой не пустит. - разглядывая работу гримёра, пошутил. - Хотя, на лево сходить можно с этим лицом. Надеюсь, что никто из ваших не сдаёт эту личность моей жене.

Гримёр ничего не сказал на мою шутку. Видимо у него было много работы к сегодняшней репетиции. Василий Петрович, так звали гримёра, быстро собрал свой инструмент и вместе со своими ассистентками ушёл за дверь моей примерной. Мне осталось только одеться в солдатскую форму. Хорошо, что после вчерашней репетиции ни стал снимать награды с гимнастёрки, которую повесил в шкафу под шинель. Кирзовые сапоги стояли рядом со шкафом. Шапка на верхней полке...

- Молодец! Быстро собрался. - приветствовал меня, помощник режиссёра, когда вышел на манеж цирка. - Видимо в строевых войсках служил, где форма и строевая подготовка на первом месте.

- Служил в советской армии художником в штабе дивизии. - как солдат, отрапортовал. - Там у нас дисциплина была строже, чем в строевых войсках. Сорок пять секунд на подъём и в строй...

- Похвально! - сказал Василий Петрович, подошедший к пьедесталу с белокурой девочкой на руках. - Выходит мы с тобой коллеги. Мне тоже довелось служить в советской армии художником...

- Воспоминания после репетиции! - скомандовал Степан Михайлович, помощник режиссёра.

Пьедестал собраний из досок и обшитый манерой был настолько высокий, что мне понадобился стульчик, чтобы забраться на вершину пьедестала. Данное сооружение шаталось и готово было развалиться в любой момент. Видимо цирковой столяр был пьян, рас соорудил такой пьедестал?!

- На таком пьедестале невозможно стоять. - возмутился, спрыгивая с площадки на манеж. - Представляете, что будет, если герой войны рухнет с девочкой на руках к ногам зрителей цирка.

- Репетиция отменяется! - скомандовал помощник режиссёра. - Репетировать будем вечером. Когда долбаный столяр соорудить новый пьедестал, готовый к репетиции и к работе на манеже цирка.

- Степан Михайлович! Так у нас завтра грима не хватит на работу. - с удивлением, заявил гримёр.

- Репетиции отменять не надо. - вступился в защиту гримёра. - Репетировать будем на тигровой тумбе. Надеюсь укротитель позволит нам использовать тумбу. Пьедестал сегодня сделаю сам.

- Александр дело говорит. - поддержал меня, Альфред Ди-Машио, главный режиссёр пермского цирка. - Тумбу мы вам дадим на время репетиции. За пьедестал не беспокойтесь. К вечеру вам будет пьедестал. Александр хороший столяр и хороший художник. Ему можно доверять во всём.

Через пять минут униформисты цирка прикатили на манеж огромную тумбу, которая по размерам была почти как пьедестал. На такую тумбу громадные хищники прыгают, и она не разваливается. Так что без опаски вскочил на тумбу со стула и попрыгал на тумбе для испытания на прочность.

- Вот это совсем другое дело! - радостно, воскликнул помощник режиссёра. - Начинаем работать!

Василий Петрович подал мне на руки белокурую девочку в ситцевом платье с белым бантиком на голове. Малышка была лёгкой, словно кукла из сказки. Смущалась и морщилась по какой-то причине. Вполне возможно, что её беспокоил запах свежего грима и ей было неловко на моих руках.

- Тебя как зовут? - спросил у белокурой маленькой красавицы на моих руках.

- Леночка. - морщась и стесняясь, ответила она. - У тебя есть имя или ты памятник с картинки?

- Меня зовут Александр или просто Саша. - по-свойски, ответил. - Называя меня как хочешь.

- Мне нравится просто Саша. - смелее, сказала Леночка. - Мы так и будем стоять всю жизнь?..

- Всё! Хватит знакомиться! - прервал нашу беседу, режиссёр кино, раньше прилетевший из Москвы. - Начинаем работать! Приготовьте свет и музыку. Начинаем парад-але с артистов цирка. Камера!

На наш пьедестал навели свет прожекторов. Зазвучала музыка из песни "День победы!". На манеж стали выходить артисты цирка. Со знамёнами, одетые в яркие праздничные костюмы артисты цирка встали по кругу манежа. Зазвучала музыки из песни "Алёша в Болгарии русский солдат". К пьедесталу подошли мужчина и женщина с букетом цветов, которые положили к моим ногам.

- Это мои папа и мама. - прошептал Леночка, мне на ухо. - Они рады, что ты спас меня от войны.

Прожектора перевели свет на центр манежа. Зазвучала цирковая музыка парад-але. Артисты цирка ушли с манежа. Нам с Леночкой помогли сойти с пьедестала и скрыться за форгангом. Девочка тут же попала в объятия родителей. На манеже цирка начался обычный прогон номеров.

- Молодцы! Хорошо работали! - поблагодарил нас, Владимир Николаевич, режиссёр кино. - Сейчас вы свободны. Надеюсь, что к вечеру пьедестал будет готов. Вечером будет главная репетиция.

После репетиции кино все участники разошлись на отдых. Мне надо было срочно заняться изготовлением пьедестала. Хорошо, что во дворе цирка валялась старая бесхозная тумба от хищников. Так что мне не пришлось сооружать новый пьедестал. Просто почистил каркас тумбы от грязи и ржавчины. Закрепил кругом по тумбе толстую финскую фанеру. Раскрасил пьедестал под мрамор, как у памятника Алёше в Болгарии. Получился отличный пьедестал. Прямо как настоящий.

Вечером, как на программу, собралась вся цирковая труппа и представители кино. Все начали расхваливать мою работу. Откровенно, мне было неприятно выслушивать похвалу за работу. С детства привык выполнять работу художника от души, а не ради того, чтобы меня хвалили за работу. Всегда считал, что рисование хобби и только с годами понял, что за рисование платят деньги. Так моё увлечение рисованием превратилось в мою основную работу с хорошим заработком. Заключительная репетиция на пьедестале прошла без замечаний. Девочка так привыкла ко мне, что стала подыгрывать позы как артистка, чтобы быть такой, как на настоящем памятнике. Кино-режиссёр заметил это и тут же стал подсказывать артистке, как лучше сыграть свою роль в кино. Так что на отдых перед праздником все уходили довольные. Можно было спокойно отдохнуть.

Несмотря на ночную прохладу утро 9-го мая 1975 года было тёплым и солнечным. Сочная ярко-зелёная трава и ранние цветы на клумбах радовали глаз человека. Настроение по-настоящему весеннее и праздничное. В шесть часов утра никого нет на улице.

Все отсыпаются перед праздником. В цирке всё наоборот. В праздничный день работы больше, чем в обычные будничные дни. Поэтому мне надо быть в цирке раньше всех. На мне лежит ответственность за подготовку манежа.

- Парни! Поздравляю всех с Днём Победы! - приветствовал, униформистов, собравшихся на манеже. - Расслабляться не будем. Сегодня у нас ответственный день. Нас будут снимать в кино. Мы должны подготовить манеж на высшем уровне до прихода артистов. Начнём с заправки манежа.

Заправка манера не входила в мои обязанности. За эту работу отвечал старший униформист. Но! Так как у меня была должность старшего машиниста сцены (манежа), то мне приходилось контролировать всё, что происходит на манеже.

От порядка на манеже зависела безопасность зрителей и артистов цирка. Мне не было стыдно взять в руки грабли и показать униформистам как правильно загребать опилки на манеже, чтобы лошади на повредил свои копыта, а люди не сломали ноги.

- Молодцы! Хорошо подготовили манеж к Дню Победы. - поблагодарил нас, Юрий Борисович Александровский, директор пермского цирка. - Поздравляю вас с великим праздником Днём Победы!

- Спасибо! Ура! Ура! Ура! - как на параде, радостно ответили мы на приветствие своего начальника.

После работы униформистов на манеж пришли ассистенты кино. Начали устанавливать свою аппаратуру в разных местах манежа и зрительного зала, чтобы одновременно вести съёмки фильма с разных сторон. Затем монтажники в киностудии смонтируют интересный фильм для зрителя.

Перед началом программы меня и Леночку гримировали в моей примерной. Конечно мы оба волновались перед премьерой, как положено любому артисту. Представители цирка и кино волновались ни меньше нас. Родителей девочки в гримёрную не пустили, чтобы они не расстраивали свою дочь перед выходом на манеж. Мы друг друга подбадривали улыбками и скрытым подмигиванием.

- Ну, ребята! Желаю вам успеха в вашей премьере. - приветствовал нас у форганга, перед выходом на манеж, кинорежиссёр Владимир Николаевич. - Ни пуха вам и не пера!

- Пью! Пью! К чёрту! К чёрту! - традиционно ответили мы, сплюнули три раза и вышли на манеж.

Наш выход зрители не могли видеть, так как в этот момент взор зрителей при полной темноте в зле был обращён к огромному белому полотну, на котором демонстрировали документальный фильм в День Победы на Красной площади в Москве - столице нашей родины Советского Союза.

Когда в зале зазвучала музыка "День Победы" все зрители встали. На пьедестал упал свет прожекторов. Начался праздничный парад-але. К нашим ногам на пьедестале стали нести цветы ни только родители спасённой девочки у меня на руках, а также многочисленные зрители из зала. Пока шёл парад-але наш пьедестал завалили букетами цветов. Весь зал аплодировал нам.

- Тебе сколько лет? - на ухо шёпотом, спросил у маленькой девочки на моих руках.

- Скоро будет четыре годика. - также шёпотом ответила она мне на ухо.

Мои душа и тело вздрогнули от такого ответа и слезы сами поделки из моих глаз. Ведь эта девочка была ровесница нашей дочери Анжелики, которую мы потеряли по глупости в год её жизни.

- Ты чего плачешь? - удивлённо, спросила Леночка, промокая платком на щеках мои слезы.

- Плачу от счастья, что спас тебя. - прижимая к себе девочку, сквозь слезы ответил.

Леночка искренне прижалась ко мне и поцеловал меня в щеку, как настоящего своего спасителя. Зал взорвался бурным овациями и аплодисментами. Очевидно все зрители в зале восприняли нашу искренность, как хорошо сыгранную роль на пьедестале. Мы были рады, что всё хорошо получилось. После парада-але началась обычная цирковая программа. Нас вместе с пьедесталом вынесли за форганг. Там начались приветствия со всех сторон. Меня и девочку буквально затискали в своих объятиях и поцелуях сотрудники цирка, а также родители девочки и сотрудники кинофильма.

Мы с Леночкой тут же стали раздавать букеты цветов с пьедестала всем рядом присутствующим женщинам. Нам тоже осталось немало букетов цветов. Девочке преподнесли подарки от артистов цирка. Мне тут же главный режиссёр цирка и кинорежиссёр выдали гонорар за отлично сыгранную роль. В двух конвертах было по пятьдесят рублей. Почти месячная зарплата за работу в цирке.

- Мы оба хорошо сыграли свою роль. - сказал, Леночке, протягивая ей один конверт с гонораром. - Пусть этот первый твой гонорар останется у тебя на память и в дальнейшем умножится в разы.

- Спасибо! Мне то же хочется сделать тебе подарок. - скромно, как взрослая, ответила девочка. - Прими от меня эту белокурую куклу. Похожую на меня. Можешь куклу назвать моим именем.

- Спасибо! Так и будет. - согласился с предложением девочки. - Мы с Леночкой не забудем тебя.

На этом наша праздничная премьера в кино и в цирке закончилась. Мы сыграли в этот день ещё два представления, в обед и вечером. Больше с девочкой мне никогда не довелось встречаться.


4. Аллергия на собак.

Работа в цирке у меня проходила на отлично. Мечтал обратно вернуться в конвейер "Союзгосцирка" с собственным номером в качестве силового артиста цирка. С новой программой в пермский цирк приехала дрессировщица собачек Виктория Леонидовна Ольховикова.

Тёща одновременно двух цирковых артистов - братьев Эмиля Кио и Игоря Кио, которые по очереди были мужьями Иоланты Ольховиковой.

Дочь Игоря Кио, Виктория Ольховиковой. Эмиль Кио женился на Иоланте Ольховиковой, которая ранее была супругой его брата Игоря Кио. С приездом в цирк дрессировщицы собачек Виктории Ольховиковой начались мои проблемы в цирке. По своей цирковой должности в качестве машиниста арены или режиссёра инспектора, мне приходилось постоянно находится на манеже цирка. Независимо оттого, что там на манеже была репетиция номеров, постановочные прогон новой программы или выступление артистов перед зрителями цирка. Мне приходилось отвечать за работу униформистов и установку аппаратуры.

Не помню с чего всё началось, но с приездом новой цирковой программы при входе на манеж у меня начиналась головная боль. По всему телу появлялись красные пятна, которые вскоре превращались в прыщики и волдыри. Меня всего начинала лихорадить и знобить так, что родиться на манеже было невозможно. Однажды было так, что едва не сорвал выступление циркового номера.

- Александр! Что с тобой происходит? - обратился ко мне главный режиссёр цирка, когда раньше времени во время работы покинул манеж. - На тебе нет лица. Ты болен или пьян? Что случилось?

- За пределами манежа у меня нет никаких признаков болезни. - ответил Альфреду. - К тому же в рабочие дни у меня табу на спиртные напитки, которые употребляют в меру в праздничные дни. Причин нет.

- В таком случае тебе надо пройти полное обследование организма. - посоветовал мне, Альфред Ди-Машио. - У меня есть знакомый профессор Левин Александр Петрович. У него своя кафедра. Попрошу Левина, чтобы он тебя обследовал. Может быть у тебя аллергия на цирковых животных?

На следующий день рано утром за мной в цирк приехал водитель профессора. Меня тут же освободили от работы. Юрий Борисович Александровский директор пермского цирка и главный режиссёр пермского цирка Альфред Доменикович Ди-Машио. Пожелали мне скорейшего выздоровления. Так как пермскому цирку нужны бескорыстные и талантливые люди, такие как.

Кафедра профессора Левина находилась в районе Мотовилиха на той же улице где пермский цирк пару километров дальше у небольшой возвышенности. Мне никогда не приходилось посещать подобные кафедры.

Раньше думал, что кафедра, это учебное заведение, в котором проходят курсы будущие представители медицинской науки. Тут же, на мой взгляд, обычная больница, которой руководит учёный профессора Левин Александр Петрович.

- Молодой человек! Пройдите за ширму. - сказала мне, молоденькая санитарка в приёмной палате. - Снимите с себя всё. Наденьте на себя нашу пижаму и пройдите в палату в конце коридора.

Кроме пижамы за фирмой на стуле лежала белая шапочка и под стулом были белые тапочки. У меня в голове сразу мелькнула чёрная мысль, что в такой одежде отправляют сразу в морг. Бежать отсюда бесполезно и смешно. Девушка подумает, что клиент больной на всю голову.

Такие наверно у них всё-таки на кафедре бывают. Представляю, что обо мне после подумают в цирке и в семье. В больничной пижаме на голое тело, с белой шапочкой на голове и в белых тапочках на босую ногу было прохладно. Когда вышел из-за ширмы то меня уже ждали два рослых санитара. Ну, прямо как в психушке в Орджоникидзе, куда попал за драку. Когда искалечил один нескольких парней во время драки. Тут же никого ни в какой драке не трогал. Сам явился на кафедру добровольно-принудительно. Здесь сопротивляться бесполезно. Кольнут в задницу аминозин и все дела.

- Разденьтесь за ширмой и пройдите в душевую кабину. - сказал мне санитар, когда мы вошли в палату в конце коридора. - В душевой ничего трогать нельзя. Там всё автоматизировано. Автомат сам вес поможет и высушит. Из душевой не одеваясь пройдите в палату. Там ляжете на кушетку.

Когда голяков прошёл в душевую кабину и плотно закрыл стеклянную дверь, на меня со всех сторон набросились струи горячей воды с запахом шампуня или какого-то мыла. Примерно минуту всё моё тело было покрыто мыльной пеной словно в коконе шелкопряда. Затем столько же времени чистая вода смывала с меня пену. В заключении струи горячего воздуха высушили моё тело.

Выйдя из душевой кабины, прошёл в палату и лёг голяком на кушетку, где кроме подушки и простыни больше ничего не было. В палате никого не было. Лёг на кушетку и от нечего делать стал внимательно разглядывать палату. Вообще-то разглядывать нечего. Над головой огромные плафоны отражателей света как в цирке. На стенах плакаты органов человека. Окон в палате нет.

Не успел как следует освоиться на кушетки как в палату стали заходить парни и девушки в белых халатах. Как понял сразу, это были студенты-практиканты из медицинского института.

Они окружили кушетку со всех сторон и принялись разглядывать меня словно инопланетянина. Следом за студентами в палату вошёл пожилой мужчина с седыми волосами, выступающими из-под белой шапочки. Сразу догадался, что это тот самый профессор Левин Александр Петрович.

- Пожалуйста, обратите внимание на этот экземпляр. - снимая с меня простыни, сказал профессор, обращаясь к студентам. - Перед вами мускулатура мужчины спортивного телосложения...

Студенты практиканты внимательно слушали лекцию по анатомии моего тела. Когда профессор закончил обсуждение моей мускулатуры, студенты на практике принялись отвечать на вопросы профессора прикасаясь к частям моего тела. Всё бы было нормально если бы практика проходила на расстоянии. Но когда студентки стали прикасаться к моим интимным местам, то меня это возбудило. Однако девчонок это нисколько не смутило. Наверно такое часто бывает у них на практике.

- Так, молодой человек! На что обижаетесь? - любопытно, спросил профессор, разглядывая меня так поверх своих очков в золотой оправе. - Откройте рот. Высуньте язык. Покажите свои глаза.

- Меня трясёт на манеж во время работы. - принялся объяснять признаки своего заболевания.

- При виде вашего телосложения о вашем здоровье обсуждать нечего. - сказал мне профессор, когда мы остались вдвоём. - Ваша заявка на болезнь больше похожа на симуляцию заболевания. Понятно. Полная симуляция. Никаких признаков заболевания. В вашем возрасте это должно быть стыдно. Идите вы, на работу.

- Зачем мне симулировать? - удивлённо, сказал. - С Кавказа приехал в пермский цирк ни для симуляции. Хочу сделать себе карьеру. Стать артистом цирка. Но когда выхожу на манеж, то меня там всего трясёт. Опухает все тело. Это директор цирка меня отстранил от работы, а ни пошёл к нему проситься на отдых. Все артисты цирка и звери боятся со мной вместе работать. Каждый день у меня там на работе проблема...

- Ну, ладно, ладно! Вам верю. - успокоил меня, профессор Левин. - Говорят, что вы профессиональный художник. Так вот, молодой человек! Вас возьму на стационарное обследование. Вы у меня будете, как подопытный кролик и как художник. Не беспокойтесь, вас никто не будет резать, колоть уколами и кастрировать. Мои студенты будут над вами изучать предмет анатомии человека. Чем вы не экспонат со своей атлетической фигурой. В это же время буду наблюдать за вашим здоровьем. Чтобы у вас от безделья не атрофировались конечности, в свободное время вы будете заниматься оформление наглядной агитации моей кафедры. За эту работу вам заплачу. Кроме того, выпишу вам больничный лист, и вы ещё получите деньги по больничному листу. Думаю, что такое предложение вам с моей стороны вполне подойдёт. Соглашайтесь!

- Конечно, с радостью соглашаюсь. - серьёзно, ответил. - Лишние деньги никому не помешают и к тому же мне нужно подлечить свои нервы. Мне надо хорошо расслабиться и серьёзно заняться изобразительным искусством.

Но не тут-то было. С первых же дней моего исследования аспирантками и студентками медицинского института, пожалел о том, что согласился с предложением профессора Левина на своё анатомическое изучение. Ведь никак не думал, что меня будут обследовать совершенно голым ручками прелестных девиц, которые обследовали все части моего тела, включая моё мужское достоинство. Был перед этими девицами, как обнажённая натура перед художником.

Студентки и аспирантки трогали руками части моего тела рассказывая профессору Левину о функциях моего тела. Какие это нужно было иметь нервы?! Когда твоё мужское достоинство берет в руки девица и рассказывает присутствующим весь процесс моего состояния, которое она ощущает в своих прелестных ручках.

Думал, что потеряю рассудок от своего стрессового состояния во время такого обследования, которое проходилось со мной ежедневно тут с многочисленными девицами.

Только благодаря четырёхразовому питанию и спортивному тренажёру, с которым после сопровождались сном в отдельной палате, был в спортивной форме, чего требовалось моему организму. Все остальное свободное время занимался оформлением наглядной агитации на кафедре клиники. Рисовал плакаты на медицинские темы. Составлял различные медицинские графика и чертежи. Оформлялись политические, партийные, профсоюзные и комсомольские стенды различных видов. Рисовал в фойе кафедры живописное панно по анатомии.

- Вынужден повторить свой диагноз. - сказал мне, профессор Левин, через месяц моего присутствия на его медицинской кафедре. - Ты вполне здоровый парень. Тебе ни в цирке на манеже работать, а где-нибудь в поле с лопатой вместо бульдозера или в тайге на лесоповале бревна таскать. Спасибо тебе за работу. Получи в кассе нашей кафедры причитающиеся тебе деньги за работу. Вот тебе больничный лист за то, что ты перенёс в здравом уме анатомические исследования. Можешь спокойно продолжать свою работу в цирке.

- Александр Петрович! Поменял место жительства с Кавказа на Урал ни для того, чтобы симулировать заболевание. - обратно возмутился на такое определение профессора. - У меня в цирке прекрасная работа. Живу на полном обеспечении со стороны цирка. Есть шанс выйти на манеж со своим номером. Однако, когда выхожу на манеж во время работы, то меня всего знобит и трясёт...

- Нам надо на месте обследовать вас. - прервав мои объяснения, сказал профессор Левин. - Сообщите мне, когда у вас будет работа на манеже цирка. Тогда мы с ассистентом приедем к вам.

- У меня работа в цирке каждый день с утра до вечера. - сообщил профессору свой рабочий график. - Каждый день с утра до обеда репетиция. Вечером работа на манеже перед зрителями. В цирке выходной день в понедельник. Если в этот день праздник, то в цирке нет выходного дня.

- От такого рабочего графика любого затрясёт. - с удивлением, воскликнул Левин. - В субботу у меня нет работы. Вечером приду в цирк посмотреть на вас и заодно на новую цирковую программу.

- Главный режиссёр подготовит вам контрамарку на субботу. - по-деловому, сказал профессору.

- Мы давно не встречались с Альфредом. - радостно, сказал Левин. - Надеюсь, что он не забыл своего старого фронтового друга. Альфред Ди-Машио когда-то спас меня, а ему здоровье спас.

После короткого воспоминания профессор попрощался со мной, проводив меня до двери своего кабинета. Ассистент профессора предложил подвести меня до цирка на служебном автомобиле. Но отказался от такого внимания к моей персоне. Сослался на дела в этом микрорайоне. В действительности мне хотелось пройти пешком до цирка, так как для меня лучше ходить чем ехать.

В этот день не вышел на работу, так как нужно было уделить внимание семьи и отдать больничный лист в бухгалтерию цирка. Благодаря непрерывности моего рабочего стажа получил хорошие деньги по больничному листу и две месячные зарплаты за оформительскую работу на медицинской кафедре профессора Левина Александра Петровича. Месяц прошёл не зря. Все было на пользу моей семьи и клинике Левина тоже.

- Как у тебя дела со здоровьем? - поинтересовался Юрий Борисович Александровский, директор пермского цирка, как только пришёл на работу. - У профессора Левина на кафедре был?

- Был. Обследовали меня как подопытного кролика. - с горечью, ответил. - Александр Петрович сказал, что жить буду. Никаких признаков и симптомов болезни меня не обнаружил. Сказал мне, что придёт к нам в цирк в субботу на новую программу и заодно понаблюдает за моим здоровьем.

- Почётному гостю почётное место. - воодушевлённо, произнёс Юрий Борисович. - Скажу Альфреду чтобы пригласил к нам в гости семью профессора. Ложе директора в распоряжении его семьи.

В первый день моего выхода на работу в цирк. Первое отделение цирковой программы прошло без проблем. Выступал Эмиль Эмильевич Кио со своим иллюзионным аттракционом, где распиливал свою жену Иоланту Ольховикову, которая ранен была супругой его брата Игоря.

Мне с детства были знакомы две семьи артистов цирка, это жокеи наездники Али-бека Кантемирова и иллюзионисты КИО, которые приезжали на гастроли в Северную Осетию и выступали в цирке-шапито прямо на поляне возле Беслана. Мы часто встречались в быту за пределами цирка.

Эмиль КИО-сын доверял мне ассистировать свою работу в качестве инспектора манежа и старшего машиниста сцены-манежа. Это была моя работа в цирке. Но во время работы аттракциона КИО был свободен. Там могли обходиться без моего участия ассистент Эмиля КИО. Однако Эмиль Эмильевич попросил меня поучаствовать в его работе у форганга, так как у него были больны два ассистента, а новых ассистентов он брать не хотел. Эмиль знал, что раньше работал в иллюзионном аттракционе "Человек-невидимка" и хорошо знаком с работой иллюзиониста.

Второе отделение программы так же началось спокойно с работы воздушных гимнасток и других цирковых номеров. Мне уже стало стыдно, что зря побеспокоил профессора в его выходной день и ни дал человеку спокойно отдыхать с семьёй во время просмотра новой цирковой программы.

Последним номером цирковой программы была, тёща братьев КИО, Виктория Ольховикова с собачками. Как положено было надо объявить номер. Собачки вместе с артисткой выйдут на манеж. Вот тут-то вспомнил, как всё началось то, чего опасался. Меня начнёт трясти как от лихорадки. Работать будет невозможно. Собачки тоже не захотят работать.

Просто будут бегать по манежу. Не выполнят приказы дрессировщицы. Виктория Ольховикова будет в истерики. Позор перед зрителями. Сорвётся цирковой представление.

Со мной все повторится. Стоит мне только появиться на манеже, как тут же у меня станут опухать руки, ноги, лицо и все тело. Всюду на моем теле появятся красные пятна. Меня всего затрясёт. Признаки заболевания будет на мне. Хорошо, что профессор сейчас в гостях у директора цирка. Тут же побежал к телефону в фойе звонишь по внутреннему телефону.

- Александр Петрович! Вспомнил, когда у меня все повторится. - сказал, профессору Левину, как только услышал в трубке телефона его голос. - Опять буду раздуваться, покрываться пятнами и меня всего будет трясти. Подойдите к манежу. Сами всё увидите.

- Ты уже никуда не уходи! - сказал в трубку, профессор Левин. - Сейчас приду к тебе на манеж.

Прошло всего пару минут, прежде чем появился профессор в фойе цирка. Сказал ему, что за пределами манежа себя чувствую нормально. Как только появляюсь на манеже цирка рядом с собачками, так со мной происходит что-то не вероятное. Это можно наблюдать прямо сейчас.

Мы тут же прошли в зрительный зал цирка. Профессор сел у края манежа возле форганга. Прошёл к форгангу, чтобы объявить очередной номер циркового представления, в котором участвовали дрессированные собачки болонки под руководством дрессировщицы Виктории Ольховиковой. Собачки болонки были подозрительно похожи на болонку по кличке Чапи, которая проживала в квартире у тёщи.

На цирковом манеже стало происходить тоже самое с собачками болонками, что было с собачкой Чапи при моем появлении в квартире у моей тёщи. Собачки ни стали работать. Начали истерически лаять на меня и некоторые собачки, также как собачка Чапи, потеряли сознание. Номер циркового представления с дрессированными собачками был полностью сорван. В это же самое время у меня начали раздуваться все части тела, и вскоре весь покрылся пятнами. Меня так трясло, думал, что помру прямо на манеже.

Показал знак внимание профессору, сидящему вблизи форганга на запасном месте. Мне пришлось тут же выйти с манежа и пройти к себе в гримёрную. Профессор Левин проверил состояние моего организма и сделал вывод, что состояние моё критическое. При таком скачке кровяного давления люди без оказания срочной медицинской помощи умирают в течении нескольких минут.

- Это аллергия на собачью шерсть, - тут же определил профессор вид моего заболевания, - в общем-то, это ни болезнь, а защитная форма организма против чего-то, что организм не хочет принимать. Поэтому не обязательно вполне здоровому человеку глотать таблетки и получать от них побочное заболевание. Надо всего лишь не входить в контакт с теми веществами, которые вызывают аллергию. В таком случае аллергия никогда не будет проявляться. Нужна чистая работа.

Все мои мечты рухнули в один день. Заболел аллергией от собачек породы болонка, с которыми в это время выступала дрессировщица собачек артиста цирка Виктория Ольхавикова. Меня тщательно обследовали в клинике профессора, который пришёл к выводу, что моя работа в цирке не совместима рядом с животными. Мне нужно срочно сменить свою профессию. Желательно на работу вдали от животного мира. Особенно породы собачек болонка, которые явились причиной острого аллергического заболевания, как просто защитной формы в моем организме.


5. Коробейники и Пугачёва.

После того как цирковая программа Эмиля Кио и собачки Ольховиковой закончили свою работу в пермском цирке, то появился пробел на три дня между старой и новой программой. Александровский, директор пермского цирка, решил заполнить пробел в цирке артистами эстрады. В эти дни на гастроли в Пермь прибыли советский вокально-инструментальный ансамбль Коробейники и сольным номером Алла Пугачёва.

- Сейчас в цирке не будет собачек, от которых у тебя аллергия, - обратился ко мне с предложением главный режиссёр Альфред Де Машио. - Предлагаю тебе остаться на время в нашем цирке. Будешь работать с артистами эстрады в качестве режиссёра инспектора и старшего машиниста сцены. Работу свою ты знаешь, это размещение аппаратуры на колосниках и на манеже цирка. За три дня твоей работы с артистами эстрады, мы найдём тебе работу в городе.

Конечно, согласился, у меня не было выбора и смысла заполнить свою пустоту чем-то другим. Мне предлагали ни просто двойную ставку в зарплате, а также прямое участие с главным режиссёром цирка в постановке спектакля артистов эстрады на арене пермского цирка. Опыт такой у меня был. Когда мы ставили спектакль к Дню Победы. Надо было только сцену обновить и перестроить под эстраду. По сути это была творческая работа, где мне предстояло себя показать, как художника-оформителя и художника-дизайнера.

Пока Коробейники и Пугачёва обсуждали с администрацией цирка свою работу в пермском цирке, в это время мне с униформистами цирка надо было подготовить на манеже сцену к работе артистам эстрады. Мы вытащили весь необходимый реквизит на арену цирка и стали по детально разбирать всё то, что есть, чтобы потом добавить то, что надо.

- Тебе надо ознакомиться с репертуаром артистов эстрады. - сказал мне, Альфред Де Машио.

- Зачем?! - с удивлением, поинтересовался. - Петь с ними не собираюсь, а слушать голос Пугачёвой интереса нет. Коробейники мне тоже не интересны как хоровой коллектив. Где конечно распивать лучше хором. Аллу Пугачёву слушал на конкурсе "Алло! Мы ищем таланты." Мне интересно быть просто творческим лицом в постановке данного спектакля.

- Мне интересно послушать твоё знакомство с Аллой Пугачёвой. - сказал мне, главный режиссёр. - Когда закончишь установку сцены. Зайди в мой кабинет. Там всё расскажешь по порядку.

Альфред Де Машио ушёл, а мне досталось разбирать проблемы реквизита с униформистами, которых набрали с улицы, в прямом смысли этого слова, на время сбора сцены на арене цирка. Обычно бестолковые подростки, которым всё равно, что делать, лишь бы в цирк попасть. Вдруг, оказались умными людьми не по годам. Не зная имени друг друга, мы стали единым мозгом.

На сборку сцены нам отвели пол дня, а мы собрали всё за три часа, включая свежую покраску собранной эстрады сцены. Мне осталось лишь поблагодарить парней и за счёт цирка отправить на обед. Столовая цирка находилась на втором административном этаже в конце коридора. В противоположной стороне, начала коридора, был кабинет главного режиссёра, куда собрался коллектив администрации цирка, которые отвечали за постановку спектакля эстрады в цирке.

- После того, как вы все закончили свою работу в подготовке работы с артистами эстрады в цирке, - начал издалека, Альфред Де Машио, свою речь в мой адрес, - Мне хочется, чтобы вы послушали рассказ о репертуаре Пугачёвой от человека, который знает Аллу много лет...

- Ну, это слишком преувеличено! - с удивлением, воскликнул. - Лично с ней не встречался...

- Тогда зачем собрались мы? - поинтересовалась билетёрша Варя. - Весь её репертуар на моей кассе. Её поклонники разодрали моё окошко, за тем, чтобы достать билет на концерт Пугачёвой. Пришлось нашим рабочим поставит решётку на моё рабочее окно у билетной кассы...

- Концерт Коробейников и Пугачёвой мы посмотрим без билетов. - сказала Сара Фридман. - Вот то, что расскажет Александр, интересно послушать за любую цену. Лично мне интересно послушать. Большинство из нас знает, как он в лютый мороз ходил на свидание к своей любимой...

- Саша! Давай рассказывай! Нас не мари. - громко, сказал механик Савельев. - Мы слушаем.

- Чего тут рассказывать? - удивлённо, начал свой рассказ. - Пять лет тому назад впервые приехал в Москву, чтобы участвовать в конкурсе изобразительного искусства, который проходил в народном университете изобразительных искусств, в котором учился заочно на последнем курсе. Вместо того, чтобы выйти на станции метро "Площадь Ногина", по ошибке вышел на станции метро "Детский Мир" в сторону улицы Пушечной, где находится Союзгосцирк и ЦДРИ (Центральный Дом Работников Искусств). В обоих зданиях проходил отборочный конкурс. В Союзгосцирке конкурс на ассистентов в иллюзионный аттракцион "Человек-невидимка".

В ЦДРИ конкурс "Алло! Мы ищем таланты.", куда выбирали лучших артистов эстрады. Мне ничего не было известно об этих конкурсах. Меня интересовал цирк, в котором у меня было много друзей. В Союзгосцирке буквально случайно наткнулся на Отар Александровича Белоусова (Ратиани), руководитель иллюзионного аттракциона "Человек-невидимка", который при виде моей мускулатуры предложил мне без конкурса работать ассистентом в его аттракционе. В это же день, когда стал сотрудником Союзгосцирка, меня пригласили в качестве зрителя, в ЦДРИ на конкурс "Алло! Мы ищем таланты.". Там было много будущих артистов эстрады.

Но, больше всего, мне запомнились Алла Пугачёва и Валерий Леонтьев. Алла Пугачёва спела песню "Посидим поокаем.". В ситцевом платье рыжей деревенской девушки с конопушками на лице сидя на пеньке. По свободному платью было заметно, что Алла Пугачёва беременна. Но ни в этом вопрос. Был отборочный турнир, который она прошла успешно на финальный отборочный тур. Следующим должен был выступать Валерий Леонтьев. Когда он вышел на сцену, то зал оказался в шоке. Перед зрителями и руководителями конкурса появилось нечто, что именно не мог сразу объявить даже конферансье.

Человек был одет в лаковые женские туфли, брюки из атласа синего цвета, кофта из атласа зелёного цвета с белым жабо от подбородка до пояса. Всю эту фигуру венчала голова с розовыми щеками, с крашенными губами и бровями, с завивкой на голове. Даже цирковые клоуны так не наряжались. Мужчина это или женщина не разобрать.

- Пускай поёт. После разберёмся кто это. - сказал кто-то с усмешкой из зрительного зала.

Это что-то спело песенку про велосипедиста. Песенка так себе, как и то, что пело. Однако голос звонки и какой-то необычный. Выделялся среди других голосов. Понравился зрителям.

- С голосом в финал проходишь. - объявил руководитель жюри. - Но откуда у тебя этот костюм?

- Сам пошил. - кланяясь, как балерина, стеснительно ответил Валерий Леонтьев. - Мама учила.

Зрительный зал в ЦИДРИ оглушили смех и бурные аплодисменты. Алла Пугачёва и Валерий Леонтьев прошли в финал концерта на конкурс "Алло! Мы ищем таланты.". Но этим встреча зрителей с артистами не закончилась.

На следующий день в журнале "Крокодил" появился сатирический рисунок на басню Крылова "Вороне Бог послал...". Вороной с арфой в виде сыра на дереве Валерий Леонтьев. Под деревом Лисой с микрофоном Алла Пугачёва с обращением к Леонтьеву - "Алло! Мы ищем таланты" ...

В эти дни моя встреча с Пугачёвой не закончилась. В выходные дни (по понедельникам) на арене старого цирка на Цветном бульваре проходили репетиции новых цирковых программ на гастроли в Советском Союзе и за границу. Просто так из-за любопытства бывал на репетиции почти всех цирковых программ. На одной такой репетиции был в качестве клоуна Миколас Орбакас, муж Аллы Пугачёвой. Не знаю почему, но, в те дни в цирке, Аллу Пугачёву среди артистов цирка называли татарским псевдонимом Альфия Нукзарова, о чём Пугачёва не знала. В штат Союзгосцирка Алла Пугачёва не входила. Однако на репетициях мужа в старом цирке была всегда. Однажды, непонятно почему, Алла решила забраться на трапецию вместо цирковой гимнастки, чего, с её слов, она ужасно боялась. Её вес и беременность не для гимнастики. - Сейчас перед вами выступит корова на трапеции. - объявил Миколас Орбакас выход жены.

Аллу Пугачёву, без страховки, подняли на трапеции на небольшую высоту над манежем. Отчего, с её слов, она едва не уписалась со страха. У неё началась истерика от боязни высоты. Пугачёву тут же опустили вниз. Освободившись от страха Алла подошла к Миколасу и наградила его при всех, звонкой пощёчиной, за неуместные шутки. Больше вместе их не видел...

- Рассказ был интересный. - объявил главный режиссёр цирка, под бурные аплодисменты. - Однако, нам надо работать. Сегодня у нас репетиция, а завтра запланированный концерт эстрады.

Мы тут же разошлись по своим рабочим местам. Советский вокально-инструментальный ансамбль "Коробейники" в то время состоял почти из двадцати человек. Включая солистку Аллу Пугачёву. В эти дни прибывали и убывали со своим реквизитом артисты цирковых программ. Свободных гримёрных было всего три. Одну гримёрную отдали мне с моими униформистами.

Вторая гримёрная досталась женщинам из ансамбля "Коробейники". В третьей гримёрной разместились мужчины из ансамбля "Коробейники". Можно было нам приступать к репетиции. Едва только успел после инструктажа распустить свой многочисленный коллектив по рабочим местам, как в женской гримёрной через стенку началась самая настоящая драка между артистками. У меня не было никаких прав к этому коллективу. Поэтому ни стал вмешиваться в драку между женщинами. На такой случай разборок в цирке имеется охрана и администрация.

Не успел подумать о своём вмешательстве в драку соседей через стенку, как мою гримёрку ворвалась Алла Пугачёва без моего на то согласия. После драки с коллегами в изодранном в клочья бытовом платье и с поцарапанным лицом, совершенно не обращая внимание на моё присутствие в гримёрке, Алла сняла с себя разодранное платье, в трусиках и в лифчике, села перед зеркалом и начала приводить себя в порядок перед выходом на репетицию концерта.

- Хотя бы меня постеснялась. Прежде чем раздеваться в моей гримёрке. - сделал замечание.

- Мне некогда стесняться. - сказала артистка, продолжая наводить марафет. - Надо работать.

Возле моей гримёрки по коридору ходила взад-вперёд разъярённая толпа битых женщин. Опасаясь возмездия над Пугачёвой, мне пришлось остаться в своей гримёрке перед полуголой артисткой. Ведь эти бестии могли устроить погром в моей гримёрке во время драки. Мне только этого не хватало перед репетицией предстоящего концерта, премьера которого будет завтра.

Слава Богу! Всё обошлось. Женщины успокоились. Начали готовить себя на прогон концерта. Алла Пугачёва загримировала все царапины после драки на своём теле и на лице. По прежнему в трусиках и в лифчике, принялась заниматься своеобразной физзарядкой прежде чем надеть на себя платье к выходу на с цену. С небольшой паузой десятки раз доставала до пола.

- Ты что совсем чокнулась? - с удивлением, спросил её. - Наши гимнасты так не разминаются...

- Это таким образом готовлю лёгкие к пению. - ответила Пугачёва. - Думаешь так просто глотку драть на сцене. Иначе можно голос потерять и петушиным пением опозорится на сцене.

После физической разминки артистка, в моём присутствии, при закрытых дверях, сменила своё нижнее бельё на более свежее, которое достала из своего саквояжа. Там же было в упаковке новое платье к выходу на сцену. Понадобилось в общем около часа, чтобы быть артистке готовой к выходу на сцену. В это время дверь в гримёрку открылась. Вошла девочка трёхлетка. Блондинка худущая как стебелёк. Удивительно похожая на клоуна Миколас Орбакас, бывший муж Аллы Пугачёвой. Сразу было понятно, что это Кристина, дочка Аллы Пугачёвой.

- Мама! Там на манеже тебя ждут артисты и телевидение. - еле слышно пропищала девочка.

- Спасибо доченька! Мы идём. - целуя дочку в щёчку, сказала Алла и тут же пошла на манежь.

Мне оставалось только закрыть дверь гримёрки на ключ и пройти на манежь, где всё было готово к первой репетиции предстоящего эстрадного концерта на манеже пермского цирка. Зрительный зал был заполнен на четверть представителями администрации цирка, артистами цирка и эстрады, а также сотрудниками местной прессы, радио и телевидения.

- Кристиночка! Кем ты хочешь быть, когда вырастишь? - поинтересовался с микрофоном в руке корреспондент местного телевидения, когда Алла Пугачёва вышла с дочкой на центр сцены.

- Буду артисткой эстрады как мама. - едва слышно в микрофон, ответила тщедушная девочка.

- Ну, а что ты будешь делать на сцене, как артистка эстрады? - не унимался с вопросами, корреспондент телевидения.

- Буду кирпичи возить. - серьёзно ответила, назойливому корреспонденту, будущая артистка. - Вот так мне приходится возить кирпичи на эстраде. - под общий смех, сказала Алла Пугачёва. В этот день репетиция эстрадного концерта на манеже пермского цирка прошла без проблем. На следующий день с огромным успехом и с полным аншлагом, утром в обед и вечером были три концерта артистов эстрады на манеже в пермском цирке. Дальше эти концерты прошли с успехом на подмостках театров и сцен эстрады в городе Пермь, а также за его пределами. На этом моя работа в цирке, точнее, в Союзгосцирке, закончилась на всегда.