Мартинович Г. А. Наблюдения над лексикой поэтического сайта // Родная словесность в школе и вузе: Межвуз. сб. науч. тр. Тверь, 2009. В. 4. - С. 80 - 88.
Одним из важнейших показателей, определяющих особенности поэтических произведений, является используемая в них лексика. Поэтому результаты качественно-количественного (состав, форма, функция, содержание) её анализа, как представляется, могут служить достаточно надежным критерием выявления многих существенных черт этих произведений.
Предметом настоящего исследования являются полнозначные слова поэтических произведений, опубликованных в Международном поэтическом клубе "Рифма.ру" (http://rifma.ru/) с 20/07/08. по 21/07/08 (выбор дат случаен 1, список произведений можно найти по адресу http://rifma.ru/rifma.php?curr_node=22). По нашему мнению, есть достаточные основания рассматривать отобранный материал в качестве своеобразного "микросреза" лексики этих публикаций.
Немного статистики
В собранном материале содержится 2792 слова, представленных 4394 употреблениями. 2097 слов с частотностью 1 (75,11% от всех слов) представлены, соответственно, 2097 употреблениями (47,72% от всех употреблений). Остальные 695 слов (24,89% от всех слов) с частотностями 2 - 27 представлены 2297 употреблениями (52,28% от всех употреблений). Следовательно, процент употреблений единичных слов примерно равен проценту употреблений всех остальных слов (около 50%), тогда как процент количества этих слов (75,11%) примерно в 3 раза больше процента количества остальных слов (24,89%).
Состав (номенклатура)
I)Условное ядро лексических единиц, ранжированных по убывающей частотности, образуют слова с частотностью > 5 - 79 слов (2,83%), представленных 722 употреблениями (16,43%):
Быть/есть (`иметься', `существовать', `находиться') 27, жить, ночь, страна 20, жизнь 18, мир1 (`вселенная', `земной шар'...) 17, душа 15, знать (гл.), любовь, мочь (гл.) 14, дом, уже(нареч.), хотеть 13, день, ещё, любить, небо 12, искать, лето 11, ветер, другой, ждать, идти 10, огонь, опять, поэт, рука, свет1 (`излучение, освещение'), слово, сон, холод 9, время, глаза, край, надо, птица, сказать, солнце, счастье/ие, ходить 8, белый, вдруг, вода, голова, дверь, дождь, друг, звезда, кровь, народ, очень, рядом (нареч.), свет2 (`мир, вселенная'), снова, стих, уходить 7, биться, больше, брать, глядеть, говорить, жена, мама, мечта, окно, прийти, пытаться, родной, сад, сердце, смерть, снег, старый, темный, теперь, хороший, цветок, черный, чужой 6.
Приведенный материал показывает, что ядро рассматриваемой лексики составляют исключительно нарицательные нейтральные общеупотребительные слова.
Наиболее часто встречаются (по всей выборке) слова с корнями жи- (жить) и люб- (любить):
[жи-]: жить 20, жизнь 18, живой 4, жизнь-лужа, жил-был 1. Всего: 44 употребления.
[люб-]: любовь 14, любить 12, любимый 4. Всего: 30 употреблений.
Таким образом, основными предметами рассматриваемых поэтических произведений являются вполне ожидаемые "жизнь" и "любовь".
II) Условную переходную область совокупности составляют слова с частотностью 2 - 5. Это - 616 слов (22,06%), представленных 1575 употреблениями (35,84%). Размеры настоящей работы не позволяют привести полностью список слов этой области и провести их подробную классификацию. Поэтому мы вынуждены ограничиться лишь наиболее показательными примерами 2.
Эта область совокупности также представлена в основном нарицательной нейтральной общеупотребительной лексикой. Отдельные исключения находим лишь среди слов с частотностью 2 (два слова с частотностью 3).
1. Словообразовательные неологизмы.
1) Морфолого-синтаксические образования.
Лексикализация грамматического слова. "До" 2. (К примеру, дверь - граница меж мирами: меж миром "до" и миром "после" двери... 1, Что в "ДО" располагается отвесно, "ЗА" дверью может быть - горизонтально 1).
2. Слова, маркированные стилистически и по сфере употребления.
1) Книжные слова.
Поэтизмы. Пилигрим 3.
2) Слова разговорно-просторечного характера.
А) Негрубые. Папа 3, бабулька, мишка, мужик,оконце, штучка 2. В составе фразеологизма. Точь (точь в точь) 2.
Б) Грубые. Дурак 2.
3) Областные слова.Катанки 2.
4. Заимствованные слова.
1) Экзотизмы. Ланч, унты, вендетта 2.
6. Имена собственные.
1) Личные имена и фамилии. Мураками, Сашка, Марк Юний/Марк-Юний 2.
2) Географические наименования. Коктебель,Нью-Йорк, Москва, Питер 2.
3) Другие. Телец, Лета 2.
Вего 22 слова (46 употреблений): два слова с частотностью 3 (пилигрим, папа), 20 слов с частотностью 2 (бабулька, вендетта, дурак, катанки,ланч,мишка, мужик, оконце, точь (точь в точь), штучка, унты; Коктебель, Лета, Марк Юний/Марк-Юний, Москва,Мураками, Нью-Йорк, Питер, Сашка, Телец). То есть 3,57% от слов этой области и 2,92% от употреблений этой области. Соответственно, 0,79% и 1,05% от всех слов и употреблений.
III.Условную периферию совокупности образуют слова с частотностью 1 - 2097 слов (75,11%), представленных 2097 употреблениями (47,72%).
Именно в этой области помимо нейтральных общеупотребительных слов находится большинство слов, так или иначе маркированных. Приведем некоторые примеры.
3) Другие. Российская "Имперья", "Сербского", "Склифосовского".
4) Авторские имена собственные (слова, выделенные автором заглавной буквой). Дождь, Поэт, Слово, Страна, Строка.
Особо отметим отдельные ошибочные написания: бессоница, истиный, кочарыжка, Марк-Юний, невовремя, некошенный, палитурный.
Основные особенности употребления
Рассматривая особенности художественного использования слова, необходимо иметь в виду, что главным здесь является не использование каких-то необычных (новых, индивидуальных, редких и т. п.) слов, а необычное использование "обычных" (нейтральных, общеупотребительных и т. п.) слов, необычное (индивидуально-авторское) сближение в этих словах чувств, образов и понятий и т. д. В то же время исследователями художественной речи постоянно подчеркивается мысль о том, что всё индивидуальное, авторское всегда создается на основе общего, на основе национального языка определенной эпохи, который, таким образом, сам так или иначе отражается в этом индивидуальном3.
Как известно, основным средством лексической образности являются тропы, позволяющие создавать авторские семантические неологизмы. И именно умением находить в этих неологизмах наиболее оптимальное соотношение общего и индивидуального, уместностью, целесообразностью, удачностью, правильностью и т. д. их использования в каждом конкретном случае во многом определяется мера поэтической одарённости автора, мера его таланта (хотя, конечно, и не только этим).
Рассмотрим пример особенностей употребления лексики в стихотворном произведении - лексики первой строфы первого (хронологически) из отобранных стихотворений "Под мостом".
Под мостом это гулкое пенье
и готически, сводами вод
изгибаются лиги кореньев
в перфорации каменных нот.
И стальными текут обручами,
упираясь отвесами век,
и ласкают слепыми волками
синевы быстротечный разбег,
и в цепях, мимолётно целуя,
замирают, прижавшись к щеке,
губы ветра. И - ржавая сбруя
на речном мускулистом виске.
Всего в этом небольшом стихотворении по одному разу употреблено 37 полнозначных слов. Из них в общей выборке одно слово имеет частотность 10, одно - 4, четыре - 3, шесть - 2 и двадцать пять - 1.
Только три слова здесь (готически1, лига1, перфорация1) относятся к книжной лексике. Остальные слова - нейтральная общеупотребительная лексика. Ветер 10, ласкать 4, губы 3, гулкий 3, слепой 3, целовать 3, висок 2, воды 2, разбег 2, свод 2, течь (гл.) 2, цепь 2, быстротечный 1, веко 1, волк 1, готически 1, замирать 1, изгибаться 1, каменный 1, коренья 1, лига 1, мимолётно 1, мост 1, мускулистый 1, ноты 1, обруч 1, отвес 1, пенье 1, перфорация 1, прижаться 1, речной 1, ржавый 1, сбруя 1, синева 1, стальной 1, упираться 1, щека 1.
Однако практически каждое полнозначного слово в поэтическом тексте так или иначе преобразуется, и прежде всего - имеет особые приращения смысла, смысловые оттенки того или иного характера и т. п.
Мост. Это, конечно, собственно мост в прямом значении слова. Однако предложно-именное сочетание под мостом в художественном тексте посредством достаточно широкого круга ассоциаций связывается в нашем сознании с такими, например, явлениями, как: бытие в ограниченном пространстве, под чем-то нависшим, между "твердью и водью" и т. п., а также с бродяжничеством, бездомностью и т. д.
Пенье. Используемое значение, точнее, оттенок одного из значений - `Издавать протяжные звуки (о различного рода предметах)' 4. Здесь это пение ветра (см. далее губы ветра), шире - "ветра-судьбы" и т. п.. В то же время - это пение, можно сказать, по особой, сомой природой созданной музыкальной записи, своеобразной партитуре (лиги кореньев, каменные ноты).
Гулкий. Прилагательное гулкий имеет два значения: 1. `Громкий, далеко слышный, не сразу смолкающий'. 2. `Усиливающий звуки, имеющий сильный резонанс' (пение под мостом). В данном случае (гулкое пенье) мы, несомненно, имеем дело с совмещением этих двух значений в одном употреблении слова.
Готически. Наречие от прилагательного готический - `построенный, выполненный в стиле готики'. Употребленное в предложении в функции обстоятельства образа действия, оно может рассматриваться в качестве основания сравнения: готически, сводами вод изгибаются лиги кореньев, то есть изгибаются, отражаясь в воде, такими (похожими на), как в готических сооружениях.
Свод. В прямом смысле - это `криволинейное перекрытие, соединяющее стены, опоры какого-либо сооружения'. Авторское употребление (сводами вод), по нашему мнению, допускает два толкования: 1. Перенос наименования: свод моста - его отражение в воде. 2. Перенос наименования: готические (стрельчатые) своды - волнистаяповерхностьводы (отражаясь в которой изгибаются лиги кореньев). Здесь, скорее всего, также можно усматривать совмещение двух значений (`отражение в воде свода моста' и `волнистая поверхность воды') в одном употреблении.
Воды. Основное значение вещественного существительного вода `прозрачная, бесцветная жидкость, образующая ручьи, реки, озера, моря и представляющая собой химическое соединение водорода с кислородом'. Формы множественного числа его имеют особое значение - `водная масса реки, озера, моря'. Авторским является употребление этой формы в составе отмеченного выше сравнения.
Изгибаться. Значение глаголов несовершенного вида определяется путем отсылки к значениям соответствующего глагола совершенного вида изогнуться, т. е. `стать изогнутым, непрямым, согнуться, приняв вид дуги'. В составе сравнения оно обозначает изгибы лиг кореньев в перфорации каменных нот в водном отражении.
Лига. В стихотворении употребляется омоним ЛИГА2 `Музыкальный знак в виде дуги над нотами, указывающий, что их надо исполнять связно, без перерыва'. В словосочетанье лига кореньев можно усмотреть перенос значения на основы сходства формы: лиги - изгибы (кореньев).
Кроме того, здесь вполне допустимы ещё и ассоциации на основе парономазии: лиги кореньев - лики кореньев.
Коренья. Существительное корень/корни/коренья многозначно. Наибольший интерес для нас представляет значение: 1. `Подземная часть растения, посредством которой оно укрепляется в почве и получает из земли воду с растворенными в ней минеральными веществами'. В словосочетании лиги кореньев в перфорации каменных нот, архаическая форма множественного числа коренья, сохраняя основное значение, наполняется весьма существенными, на наш взгляд, дополнительными смысловыми оттенками. Это в одно и то же время `партитура', по которой поёт "ветер-судьба", и `инструмент', с помощью которого осуществляется это пение.
Перфорация. Значение этого слова определяется путем отсылки к значению глагола перфорировать`Сделать (делать) на чем-л. множество расположенных в определенном порядке отверстий. || Записать (записывать) какую-л. информацию при помощи пробивания отверстий'. В метафорическом значении - это `дырочки нот, проделанных корнями в каменных сводах моста'.
Каменный. Относительное прилагательное от существительного камень - `всякая твердая, нековкая горная порода в виде сплошной массы или отдельных кусков'. В словосочетании каменные ноты является эпитетом.
Нота. `Условный графический знак какого-либо музыкального звука'. Как уже отмечалось, здесь это "ноты", написанные самой природой, "пробитые" корнями в каменных сводах моста и т. п.
Б. А. Ларин писал: "Двусмысленность и многосмысленность, нетерпимые и избегаемые в практической разговорной речи, эстетически утилизируются, выискиваются поэтами. Метафора именно как двоезначимость (одновременное представление двух значений) необходима в лирической речи. Но это только простейшее, легче всего наблюдаемое явление поэтической семантики. Лирика в большинстве случаев дает не просто двойные, а многогранные (кратные) смысловые эффекты" 5. Всё это, несомненно, относится и к рассмотренным нам словоупотреблениям.
В 1973 году, рассматривая проблемы развития русской литературы X - XVII вв., Д. С. Лихачев провел разграничение между "первичными" и "вторичными" стилями, то есть между стилями "созданными" и стилями "преобразованными". "Преобразованные (вторичные)" стили всегда приходят на смену "созданных" (первичных) стилей. Сама же "вторичность" "создает некоторый отрыв стиля от строгих идеологических систем, возможность для вторичного стиля обслуживать прямо противоположные идеологии - прогрессивные и реакционные, она связана с появлением иррационализма, ростом декоративных элементов, отчасти дроблением стиля - появлением в нем различных разновидностей" 6.
Несколько ранее И. П. Еремин в работах, посвященных русской литературе XVII - XVIII веков, отмечал следующие особенности лексики русского "барокко" (одного их вторичных стилей по Д. С. Лихачеву) того времени.
1) Аллегоризм, порождающий целый поток "метафор особого типа - логизированных, обнажающих иносказательный подтекст: море мира, грехов бездна, мрежа смерти и т. п. Из числа этих метафор свою типично "барочную" природу в особенности наглядно демонстрируют основанные на отдельных аналогиях, на совмещении несовместимого: суша воздержания, гвоздь целомудрия, ветер прелести мира, кривое злобы, распутие...".
2) Словотворчество, изобретение новых "сложных и многосложных слов: мудроделие, путетворение, благокрасотство, многомерство... и т. п. Создание новых эпитетов (часто декоративного назначения): светлозрящий, мрачноочноый, очнотечный, сердцевеселящий, душеживительный... и т. п." 7.
Исследованный материал показывает, что лексика, использованная в рассматриваемых произведениях, обладает целым рядом признаков, характерных для лексики вторичных стилей.
В то же время анализ отобранных произведений гипотетически позволяет говорить о "разностилье" современной поэзии, об одновременном существовании стихотворных произведений разных стилей. Никакого нового большого стиля, нового художественно-творческого метода (классицизм, романтизм, реализм... постмодернизм) в настоящее время, на наш взгляд, не создано и не создается. Во всей массе современных поэтических произведений можно отыскать немало замечательных, ярко индивидуальных стихотворений, немало новых, неожиданных образов, новых тем и т. д. Однако ничего кардинальнонового современная поэзия в этот вид словесного творчества не вносит. Практически все основополагающие принципы создания поэтических произведений, используемые современными авторами, были разработаны значительно раньше - примерно в начале (первой трети) прошлого века. Сказанное позволяет говорить о "вторичности" современной поэзии в целом. Но этот вопрос требует специального изучения и отдельного обсуждения.
____________________________________
1. Напомним, что случайность выборки - основное требование, предъявляемое к исследованиям подобного рода.
2. Понятно, что классификация в данном случае является свободной классификацией и что одни и те же элементы по различным признакам могут находиться в ней в разных рубриках.
3. См., например: Ларин Б. А. Основные принципы Словаря автобиографической трилогии М. Горького // Ларин Б. А. Эстетика слова и язык писателя. Л., 1974. - С. 226 - 227.
4.Все определения значений даются по словарю: Словарь русского языка: В 4-х т. - 4-е изд., стер. - М., 1999.
5. Ларин Б. А. О лирике как разновидности художественной речи (Семантические этюды) // Ларин Б. А. Эстетика слова и язык писателя. Избранные статьи. Л., 1973. - С. 66.
6. Лихачев Д. С. Развитие русской литературы X - XVII вв. // Эпохи и стили. Л., 1973. В скобках после цитат указаны страницы по книге: Лихачев Д. С. Избранные работы: В 3-х т. Л., 1987. Т. 1. - С. 221, 214.
7.По работам: 1) Еремин И. П. Поэтический стиль Симеона Полоцкого // ТОДРЛ, М.-Л.,1948, Т. VI. - С. 125 - 146. 2) Еремин И. П. Русская литература и ее язык на рубеже XVII - XVIII веков. // Начальный этап формирования русского национального языка. Л., 1961, с. 12-21).