Матрос Лариса Григорьевна
Владимир Молчанов

Lib.ru/Современная литература: [Регистрация] [Найти] [Рейтинги] [Обсуждения] [Новинки] [Помощь]
  • Оставить комментарий
  • © Copyright Матрос Лариса Григорьевна (LarisaMatros@aol.com)
  • Обновлено: 08/10/2010. 6k. Статистика.
  • Глава: Проза
    •  Ваша оценка:
  • Аннотация:
    Замечательный журналист-символ перестройки отмечает свой юбилей. К моим поздравлениям я присоединяю все, что сказано в посвященном ему фрагменте главы романа "Презумпция виновности", изд. "Либерти", Нью-Йорк,2000г.
    •   Характерной особенностью перестройки явилось то, что с самых первых ее этапов на арене общественной жизни стали появляться не только новые личности, но и новые лица. Соцреалистические типажи, выражающие либо начальственную надменность, либо подчиненное подобострастие, стали все более сменяться истинно интеллигентными, преисполненными чувства собственного достоинства и почтения к окружающим лицами. И стало являться на трибунах и с экранов то самое воплощение чеховской мечты о человеке, в котором все прекрасно: "и лицо, и одежда, и душа, и мысли". И одним из ярких примеров тому - Владимир Молчанов, который уже одним своим видом приковывал к экрану многомиллионную страну. Сейчас он ведет свою передачу с одной из центральных улиц Москвы - безлюдной этим ранним утром. "Было утро, раннее-раннее, - начинает журналист проникновенно в своей утонченно-эмоциональной манере, - только я уже не помню, шел ли дождь. Кто-то из нас еще спал, кто-то просыпался, а кто-то возвращался домой. Есть же люди, которые возвращаются домой только под утро. Наступило 19 августа одна тысяча девятьсот девяносто первого года. Мы еще ничего не знали, как всегда. В этой стране не только ни во что не веришь, но еще ничего и не знаешь. Такая уж у нас Родина... Но другой нет, куда бы мы ни уезжали"... Далее журналист отходит за кадр, как бы за сцену, и уступает место картине той же безлюдной, заливаемой дождем улицы, над которой звучит голос Александра Градского, исполняющего известную песню:
      
       Печальной будет эта песня
       О том, как птицы прилетали,
       А в них охотники стреляли
       И убивали птиц небесных.
       А птицы падали на землю
       И умирали в час печали.
      
       В этом месте на экране появляется кадр с могилой погибших в те трагические дни и надпись: "Вечная память вам".
      
       А в них охотники стреляли, - продолжает звучать песня:
      
       Для развлеченья и веселья,
       А птицы знали, понимали,
       Что означает каждый выстрел,
       Но по весне вновь прилетали
       К родным лесам у речки быстрой...
      
       Далее кадры сменяются репортажами тех дней, и на фоне движущихся по улицам Москвы танков звучит голос Молчанова:
      
       Цари в плену, в цепях народ,
       Час рабства гибели приспел.
       Где вы, где вы, сыны свободы?
       Иль нет мечей и острых стрел?
      
       А в кадре появляются сюжеты, связанные с похоронами героев. Звучит траурная музыка, транспаранты с портретами трех молодых людей, заплаканные лица... И снова в кадре Молчанов. Сейчас он ведет репортаж с места событий тех дней. Он беседует с идущими по улице двумя мужчинами, один из которых - молодой человек на костылях, у него отсутствует голень правой ноги.
       - Афганцы мы, - отвечает инвалид, слегка заикаясь, на вопрос Молчанова.
       - Какой год Афганистан?
       - Семьдесят девятый.
       - Почему вы сюда идете?
       - Охранять.
       - Вы будете нам помогать?
       - Да!
       - А вы? - спрашивает журналист второго.
       - Я прошел, - дальше не расслышать, - последний Афган. Иду уже третью ночь защищать Россию.
       - Будете с нами всю ночь?
       - Да.
       - Спасибо вам!
       И камера фиксирует этих двух уходящих людей: одного на костылях, другого - хромающего, с палочкой... Затем появляются сюжеты тех страшных мгновений, когда произошла гибель молодых людей. Видимость ужасная, но слышен истерический мужской крик: "Сволочь, подонки, что вы наделали!" Затем в экран врезается раздираемый хрипотой голос орущего певца. Это фрагмент записи какого-то концерта, но сейчас, вмонтированный в хронику, он производит впечатление отчаянного протеста, отчаянной боли, отчаянного негодования и призыва против зла и насилия....
      
       Сколько раз, покатившись, моя голова
       С переполненной плахи летела сюда,
       Где Родина, еду я на Родину,
       Пусть кричат: "Уродина!".
      
       Фон, на котором звучит пение, сменяется - теперь это парящие где-то в темной дымке над двигающимися танками лица Янаева, Язова, Пуго, Крючкова, Павлова.
      
       Боже, сколько "правды" в глазах государственных шлюх,
       Боже, сколько веры в руках отставных палачей,
       Ты не дай им опять закатать рукава!..
      
       Затем камера переносит свой взгляд к юноше у телефона-автомата, к которому выстроилась большая очередь. Прокрутив диск, он говорит в трубку:
       - Я утром... я утром, да, поел. Ну че там... Люди все собираются там. Да, люди есть и продукты, и все там. Мам, слушай, мам... Талант художника определяется уровнем его способности к обобщению. Но как можно осуществить обобщение без единого слова текста, с одними лишь безмолвными кинокадрами, каждый из которых отражает какой-то конкретный промежуток времени и небольшой фрагмент событий?! Молчанов находит способ для этого обобщения. Он под известную мелодию "Время вперед" делает монтаж кадров, выражающих символы каждого этапа истории советского периода, прокручивая их в обратном хронологическом порядке. Поэтому вслед за сюжетами о днях путча появляются кадры с вручением орденов Брежневу, затем заседаний с всеобщим "одобрямсом", затем стройки "социализма", затем война, Сталин, Ленин, разрушение храмов, революция... ,
  • Оставить комментарий
  • © Copyright Матрос Лариса Григорьевна (LarisaMatros@aol.com)
  • Обновлено: 08/10/2010. 6k. Статистика.
  • Глава: Проза
    •  Ваша оценка:
    Связаться с программистом сайта.